觸覺設(shè)計(jì)在封面設(shè)計(jì)中有何種作用
觸覺設(shè)計(jì)在封面設(shè)計(jì)中有何種作用
書籍封面是一本書給讀者的第一眼，書籍封面的設(shè)計(jì)不應(yīng)只停留在對視覺上的文字、形象、色彩和構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，接觸書籍的感覺是讀者對書的第一印象，好的封面設(shè)計(jì)，要從視覺和觸摸開始，文章以觸覺設(shè)計(jì)的各種屬性來談?wù)動(dòng)|覺設(shè)計(jì)的重要性。
書籍是人們生活中接觸和使用頻率極高的一種設(shè)計(jì)形態(tài)，對于書籍的設(shè)計(jì)也經(jīng)歷著不息的變化，封面作為書籍的外表和標(biāo)志，起到保護(hù)書籍內(nèi)頁和美化書籍外在形態(tài)的作用，一直是書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。
書籍裝幀設(shè)計(jì)包含了書籍所需的材料與工藝總和。它是書籍裝幀設(shè)計(jì)者以感情與思想進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)，把握和反映書籍內(nèi)容的特殊方式。書籍的終極目的是用于閱讀，但只把書籍印刷、裝訂成冊還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。能夠賦予書籍以美觀，傳達(dá)給讀者以美的享受，才是書籍裝幀設(shè)計(jì)的終極目的。由于書籍裝幀藝術(shù)包涵著藝術(shù)與技術(shù)、生理與心理、美感與功能等的相互聯(lián)系和高度融合。
墨香紙潤，開卷有益，書籍是人類瑰麗的文明。當(dāng)代國內(nèi)書籍設(shè)計(jì)水平顯著提高，書籍設(shè)計(jì)審美意識大為覺醒，掀起了蓬勃高漲的各種概念運(yùn)動(dòng)，書籍設(shè)計(jì)的關(guān)注點(diǎn)勢將轉(zhuǎn)向視觸覺的結(jié)合之美上。日本著名設(shè)計(jì)家杉浦康平提出：好的書籍是將信息視、聽、觸、嗅、昧五感活性化的宇宙。其中材料的觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感完美結(jié)合是書籍審美的重點(diǎn)所在。書籍是生命里溫情的慰藉，書籍給予人的審美感受在于閱讀、觸摸、聽聲、聞香、品味，書籍的審美是所有感覺的連續(xù)的享受。書籍的觸覺設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)掘出一些手段，不過仍然沒有系統(tǒng)的理論支持。盡管，書籍的觸覺設(shè)計(jì)的重要性不言而喻，但是觸覺設(shè)計(jì)的研究相比書籍的視覺設(shè)計(jì)來說相當(dāng)缺乏，隨著書籍在形態(tài)上的進(jìn)步和創(chuàng)新，隨著書籍審美意識的提高和新材料的不斷涌現(xiàn)，在視觸覺上去深入探討書籍之美是有意義的。
一、觸覺與設(shè)計(jì)的關(guān)系
觸覺跟設(shè)計(jì)是緊密聯(lián)系的，當(dāng)一個(gè)消費(fèi)者在選擇商品時(shí)，他不會(huì)滿足于眼睛所接受的信息，而需要與商品進(jìn)行進(jìn)一步的交流，要用自己所有的信息接收器去涉取對自己有所幫助的信息和判斷該產(chǎn)品優(yōu)劣的重要資料。因此這一階段是產(chǎn)品跟人的實(shí)質(zhì)性接觸。在這一重要的過程中人的感覺器官做著積極的工作，這一特點(diǎn)必須要求產(chǎn)品在這一階段用設(shè)計(jì)元素征服消費(fèi)者的購買欲望。
在設(shè)計(jì)領(lǐng)域不乏有借助觸覺進(jìn)行的設(shè)計(jì)。在造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)用觸覺的原理開發(fā)的仿觸覺設(shè)計(jì)和利用觸覺進(jìn)行的人性化設(shè)計(jì)。
二、封面設(shè)計(jì)和觸覺
封面設(shè)計(jì)師的想象不是純藝術(shù)的幻想，而是把想象利用科學(xué)技術(shù)使喚之轉(zhuǎn)化為對人有用的實(shí)際產(chǎn)品。這就需要把想象先加以視覺化，這種把想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的過程，就是運(yùn)用封面設(shè)計(jì)專業(yè)的特殊繪畫語言。把想象表現(xiàn)在圖紙上的過程。所以，封面設(shè)計(jì)師必須具備良好的繪畫基礎(chǔ)和一定的空間立體想象力。封面設(shè)計(jì)師只有精良的表現(xiàn)技術(shù)，才能在給圖中得心應(yīng)手。封面設(shè)計(jì)表現(xiàn)的表達(dá)能力是每一位封面設(shè)計(jì)者應(yīng)具備的本領(lǐng)。
封面是讀者對書籍的第一接觸，封面是信息的第一傳遞者，在以視覺為基礎(chǔ)的同時(shí)，觸覺進(jìn)行著手的閱讀，在視覺傳遞的同時(shí)記憶觸覺，并在心理上擴(kuò)散視覺帶來的感受，引起以往觸覺經(jīng)驗(yàn)的心理影響。
三、封面材質(zhì)、肌理與觸覺
?。ㄒ唬┘堫惻c肌理觸覺
紙張的發(fā)明就是為了記錄文字的，這種材質(zhì)發(fā)明至今，與書籍的關(guān)系最密切，時(shí)間也最長久，在人類書籍歷史上也是最為重要的，封面裝幀用的各種特種紙隱含著變化無窮的肌理，在觸覺上，這些肌理的凹凸、紋理的走向、紋理間隔的大小、紙張的軟硬度都會(huì)產(chǎn)生不一樣的心理感受，既傳統(tǒng)又富于變化一直是紙張?jiān)跁饷嬖O(shè)計(jì)中深受青睞的原因。
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封面的布類裝幀包括各種棉、麻、絲織物和人造纖維的紡織物，質(zhì)地大體可以分粗糙、光潤和無光澤幾類?？椢镒鳛橐挛锏牟牧弦呀?jīng)有很長的歷史，歷經(jīng)時(shí)間的磨礪，已經(jīng)牢牢的深入人們的觀念中。當(dāng)生活中如此熟悉的觸覺在書籍的封面出現(xiàn)時(shí)，那種悠遠(yuǎn)原始的生活產(chǎn)物的信息，那種織物背后所蘊(yùn)涵的女性意味都是使讀者在觸摸的瞬間感動(dòng)的原因。
（三）皮革類與肌理觸覺
封面的皮類材質(zhì)主要分真皮和人造革，皮是人類最早拿來作為防寒的用的衣物，它具有結(jié)實(shí)耐用和透氣柔軟的特性，不同動(dòng)物的皮的象征性使人類后來一向視它為貴重物品，因?yàn)榕c人類的物質(zhì)本質(zhì)相同，動(dòng)物皮的原始與舒適是人類渴望與追求擁有的，用于書籍的封面也是滿足這一原始渴望的最好材質(zhì)，當(dāng)皮質(zhì)的觸覺傳遞到大腦，會(huì)有其他任何材質(zhì)所不能達(dá)到的天然和諧的親切感。
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封面裝幀中的混合材料就是在上述的幾類材料中選擇幾種，或再加上某些特殊材料的混合使用?；旌喜牧线\(yùn)用材料質(zhì)感的反差，在觸覺上的差異心理的對比要比單一觸覺感受強(qiáng)烈，當(dāng)這種反差與各個(gè)材質(zhì)自身特性結(jié)合后，心理往往會(huì)對這類觸覺體驗(yàn)產(chǎn)生如同視覺上悖謬的相同影響，只是更隱蔽和產(chǎn)生的心理感染力更大。
四、觸覺設(shè)計(jì)在封面設(shè)計(jì)中的未來
隨著書籍在門類、內(nèi)容、風(fēng)格的上的細(xì)化，各種因素在封面上的體現(xiàn)要求信息傳達(dá)的途徑更廣泛，更直接，感覺作為人類活動(dòng)表現(xiàn)的第一要素變的越來越明顯。書籍裝幀作為一門藝術(shù)，它的審美和欣賞的作用在加強(qiáng)，封面不再只是保護(hù)內(nèi)容的美麗擺設(shè)。重視觸覺作為重要的感覺途徑，在封面設(shè)計(jì)中應(yīng)該被研究并加以設(shè)計(jì)的重要方面，封面各種材質(zhì)肌理的運(yùn)用和彼此間的和諧，都是為了讓書籍傳遞感覺信息能夠由觸覺在視覺的基礎(chǔ)上產(chǎn)生情感影響，使觸覺體驗(yàn)豐富視覺印象，并在想象和記憶中構(gòu)建每一位讀者與書籍的世界，深入打動(dòng)讀者，引起讀者的共鳴，任何單一追求視覺或觸覺審美，或是只追求觸覺上的新奇和復(fù)雜，不考慮與內(nèi)容的結(jié)合與封面其他因素的整體協(xié)調(diào)，都可能導(dǎo)致感覺信息傳遞的不成功或錯(cuò)位，只能使觸覺的設(shè)計(jì)成為擺設(shè)而不是溝通讀者的信息橋梁。只有協(xié)調(diào)封面視覺和觸覺等多方面因素與書籍內(nèi)容主題之間的關(guān)系，做到以“感”動(dòng)人，才能存設(shè)計(jì)時(shí)開拓設(shè)計(jì)觀念，領(lǐng)悟書籍封面設(shè)計(jì)的新概念，做出具有傳遞感覺信息的新作品。
封面設(shè)計(jì)中的圖案藝術(shù)探究
自書籍藝術(shù)誕生起，書籍裝幀與繪畫藝術(shù)一直緊密相連，而攝影的誕生使得書籍封面設(shè)計(jì)中風(fēng)光一時(shí)的繪畫藝術(shù)逐漸喪失其主導(dǎo)地位。在20世紀(jì)80年代，隨著計(jì)算機(jī)、設(shè)計(jì)軟件、掃描儀和數(shù)字繪圖工具的普及，繪畫圖形以詩性的方式重?zé)ü獠?，尤其在文學(xué)小說、雜談?lì)悤?、輕松休閑的生活類書籍等的封面設(shè)計(jì)中，繪畫圖形以其強(qiáng)烈的原創(chuàng)藝術(shù)性和人情味打動(dòng)、感染著讀者。
一、繪畫圖形
封面設(shè)計(jì)中的繪畫圖形，不僅要決定“畫什么”的具體內(nèi)容，還要決定“怎樣畫”的表現(xiàn)形式。繪畫藝術(shù)形式多樣，有油畫、水粉、水彩、中國畫、版畫、漫畫等，并且有的畫種下面還有更為細(xì)致的分類。不同的繪畫形式由于繪畫工具、紙張和畫法的不同，具有完全不同的情感和表現(xiàn)力，油畫的厚重、水彩的明快清麗、中國寫意畫的氣韻生動(dòng)和工筆畫的精致細(xì)膩、版畫的“刀味”和“木味”、漫畫的俏皮幽等?？梢钥闯觯跁饷嬷?，即使是同一表現(xiàn)題材由于繪畫形式的不同所帶來的藝術(shù)效果和感染力也具有差異性，因此，我們需要針對書籍內(nèi)容采用相適宜的繪畫形式。
隨著以計(jì)算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，國際上習(xí)慣將利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG（ComputerGraphics）。在電腦和設(shè)計(jì)軟件強(qiáng)大功能的支持下，CG藝術(shù)使得設(shè)計(jì)師的構(gòu)想表達(dá)得更為自由和真實(shí)，尤其體現(xiàn)在對虛擬環(huán)境的設(shè)想和表現(xiàn)上具有的巨大優(yōu)勢。在書籍設(shè)計(jì)中，電腦繪圖常用的軟件是Photoshop、CorelDRAW、Illustrate、Painter、3Dmax等，它們所繪制的圖形畫面精美絢麗，風(fēng)格多樣，給人強(qiáng)烈的科技感和時(shí)尚感，深受年輕人的喜愛。美國著名奇幻小說作家塞門葛林的最新小說《夜城》系列制作的封面，該小說結(jié)合了冷硬推理和都會(huì)奇幻的元素，設(shè)計(jì)者采用了虛幻寫實(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義手法，通過CG繪圖表現(xiàn)出一種由現(xiàn)實(shí)抽離出來的奇幻氣息，一種壓抑的氣氛和冷峻的色彩。
與寫實(shí)性的繪畫圖形不同，創(chuàng)意圖形是通過可視的視覺形態(tài)來表達(dá)創(chuàng)造性意念的一種說明性的視覺符號，也就是設(shè)計(jì)師通過想象、聯(lián)想等創(chuàng)新性思維創(chuàng)造出的“有意味的形式”，具有趣味性、象征性和符號性。封面中創(chuàng)意圖形的靈感來自對書籍內(nèi)容更深層次的思考，這種思考結(jié)果與圖形創(chuàng)意的語言相結(jié)合便產(chǎn)生了使讀者覺得新奇、巧妙的視覺語言，并加深了讀者對書籍的思考和理解?！段覜]瘋，我只是與你不同》一書為探究正常人行為復(fù)雜性的心理學(xué)書籍，驢與馬瞬間轉(zhuǎn)換的創(chuàng)意圖形頗有趣味地揭示出人性的復(fù)雜。
二、抽象圖形
康定斯基創(chuàng)作了第一副抽象水彩畫作品，宣告了抽象藝術(shù)的誕生。蒙德里安曾這樣說過：“抽象的繪畫比有物象的更廣闊，更自由，更豐富內(nèi)容。”抽象圖形以“有意味的形式”表現(xiàn)出寫實(shí)手法難以表達(dá)到的視覺效果：簡潔、鮮明、具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。同時(shí)，由于它的非直觀性和隱喻性更能讓讀者在聯(lián)想過程中感受到構(gòu)思的巧妙并引起共鳴。用抽象的形態(tài)來暗示或表達(dá)書籍的內(nèi)容，在似與不似之間給讀者以更多的思維空間。對于書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)而言，有些內(nèi)容由于很難用具體形象表現(xiàn)，或是出于構(gòu)思需要，常常采用通過聯(lián)想、象征引起情感共鳴的抽象的藝術(shù)語言。
點(diǎn)、線、面、幾何形態(tài)、肌理效果等是封面設(shè)計(jì)中最為有力的抽象語言，線的直、斜、曲以及長短、粗細(xì)之別，都能引起人們微妙的心理反映。一方面，抽象圖形通過其直觀的表現(xiàn)性、具象征意義的符號性、含混的寓意表達(dá)折射出書籍的主題與內(nèi)涵。正如人們對抽象藝術(shù)大師蒙德里安作品的評價(jià)那樣，繪畫的核心并不是抽象，而是某種內(nèi)在的精神性追求。如為慶祝湖北美術(shù)出版社建社二十周年的書籍《我們一起走過》封面，三角形的抽象形態(tài)引起讀者對山峰的聯(lián)想，也寓意出版社的發(fā)展歷程和美好未來。另一方面，將抽象圖形與具象寫實(shí)圖形進(jìn)行安排與有效組合，通過點(diǎn)、線、面、幾何形態(tài)在有限空間內(nèi)的巧妙布局，從而產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感，豐富了畫面層次。
三、圖表化圖形
圖表是一種很好地將對象屬性數(shù)據(jù)直觀、形象地“可視化”的手段，最早是由美國一家咨詢公司設(shè)計(jì)發(fā)明的，后來被企業(yè)用來統(tǒng)計(jì)錯(cuò)綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的信息數(shù)據(jù)。當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)⑵浞Q為信息圖表（InfoGraphic）設(shè)計(jì)，是近年來逐漸興起的一種設(shè)計(jì)表達(dá)———用有趣的圖形化解枯燥的文字，很多雜志、期刊在需要傳達(dá)數(shù)據(jù)及信息的文章內(nèi)頁都采用過信息圖表這一特殊的圖形語言。隨著書籍的內(nèi)容題材越來越豐富，出版業(yè)競爭的日趨激烈，圖書在編輯與策劃時(shí)，為了在琳瑯滿目的書籍中引起讀者的閱讀興趣，通常在書籍的封面設(shè)計(jì)中加入了更多的文字信息，以制造圖書賣點(diǎn)和創(chuàng)造圖書品牌。這在教輔、勵(lì)志、健康、飲食、育兒類等書籍中尤為普遍。為了使書籍的封面圖文信息層次分明，井然有序，將繁雜的宣傳性的文字信息的邏輯進(jìn)行分析，并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)膱D表化處理無疑是最好的方法。目前常見的圖表信息類型有并列型、流程型、對比型、遞進(jìn)型和組合型等。以并列型圖表為例，并列型圖表適用于邏輯為并列關(guān)系的文字信息，通過視覺圖形配以文字的并列編排，明晰地表示并列信息。
四、結(jié)語
這些不同表現(xiàn)形式的圖形并非是完全割裂的，對它們的合理綜合運(yùn)用不僅加強(qiáng)了書籍封面藝術(shù)的表現(xiàn)力，更達(dá)到了對比統(tǒng)一的和諧之美。無論是哪種形式的圖形都要具有信息性、人文性、從屬性、整體性四種特性，以達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。此外，還要做到在版面編排上，將文字與圖形巧妙結(jié)合，做到主次分明、和諧統(tǒng)一。借助文字所具有的確定性、情感性來表達(dá)圖形的內(nèi)涵與外延，又通過圖形的直接性、形象性將文字所闡述的內(nèi)容和情感得到更廣闊、更便捷、更大眾化的傳播。
書籍封面是一本書給讀者的第一眼，書籍封面的設(shè)計(jì)不應(yīng)只停留在對視覺上的文字、形象、色彩和構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，接觸書籍的感覺是讀者對書的第一印象，好的封面設(shè)計(jì)，要從視覺和觸摸開始，文章以觸覺設(shè)計(jì)的各種屬性來談?wù)動(dòng)|覺設(shè)計(jì)的重要性。
書籍是人們生活中接觸和使用頻率極高的一種設(shè)計(jì)形態(tài)，對于書籍的設(shè)計(jì)也經(jīng)歷著不息的變化，封面作為書籍的外表和標(biāo)志，起到保護(hù)書籍內(nèi)頁和美化書籍外在形態(tài)的作用，一直是書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。
書籍裝幀設(shè)計(jì)包含了書籍所需的材料與工藝總和。它是書籍裝幀設(shè)計(jì)者以感情與思想進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)，把握和反映書籍內(nèi)容的特殊方式。書籍的終極目的是用于閱讀，但只把書籍印刷、裝訂成冊還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。能夠賦予書籍以美觀，傳達(dá)給讀者以美的享受，才是書籍裝幀設(shè)計(jì)的終極目的。由于書籍裝幀藝術(shù)包涵著藝術(shù)與技術(shù)、生理與心理、美感與功能等的相互聯(lián)系和高度融合。
墨香紙潤，開卷有益，書籍是人類瑰麗的文明。當(dāng)代國內(nèi)書籍設(shè)計(jì)水平顯著提高，書籍設(shè)計(jì)審美意識大為覺醒，掀起了蓬勃高漲的各種概念運(yùn)動(dòng)，書籍設(shè)計(jì)的關(guān)注點(diǎn)勢將轉(zhuǎn)向視觸覺的結(jié)合之美上。日本著名設(shè)計(jì)家杉浦康平提出：好的書籍是將信息視、聽、觸、嗅、昧五感活性化的宇宙。其中材料的觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感完美結(jié)合是書籍審美的重點(diǎn)所在。書籍是生命里溫情的慰藉，書籍給予人的審美感受在于閱讀、觸摸、聽聲、聞香、品味，書籍的審美是所有感覺的連續(xù)的享受。書籍的觸覺設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)掘出一些手段，不過仍然沒有系統(tǒng)的理論支持。盡管，書籍的觸覺設(shè)計(jì)的重要性不言而喻，但是觸覺設(shè)計(jì)的研究相比書籍的視覺設(shè)計(jì)來說相當(dāng)缺乏，隨著書籍在形態(tài)上的進(jìn)步和創(chuàng)新，隨著書籍審美意識的提高和新材料的不斷涌現(xiàn)，在視觸覺上去深入探討書籍之美是有意義的。
一、觸覺與設(shè)計(jì)的關(guān)系
觸覺跟設(shè)計(jì)是緊密聯(lián)系的，當(dāng)一個(gè)消費(fèi)者在選擇商品時(shí)，他不會(huì)滿足于眼睛所接受的信息，而需要與商品進(jìn)行進(jìn)一步的交流，要用自己所有的信息接收器去涉取對自己有所幫助的信息和判斷該產(chǎn)品優(yōu)劣的重要資料。因此這一階段是產(chǎn)品跟人的實(shí)質(zhì)性接觸。在這一重要的過程中人的感覺器官做著積極的工作，這一特點(diǎn)必須要求產(chǎn)品在這一階段用設(shè)計(jì)元素征服消費(fèi)者的購買欲望。
在設(shè)計(jì)領(lǐng)域不乏有借助觸覺進(jìn)行的設(shè)計(jì)。在造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)用觸覺的原理開發(fā)的仿觸覺設(shè)計(jì)和利用觸覺進(jìn)行的人性化設(shè)計(jì)。
二、封面設(shè)計(jì)和觸覺
封面設(shè)計(jì)師的想象不是純藝術(shù)的幻想，而是把想象利用科學(xué)技術(shù)使喚之轉(zhuǎn)化為對人有用的實(shí)際產(chǎn)品。這就需要把想象先加以視覺化，這種把想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的過程，就是運(yùn)用封面設(shè)計(jì)專業(yè)的特殊繪畫語言。把想象表現(xiàn)在圖紙上的過程。所以，封面設(shè)計(jì)師必須具備良好的繪畫基礎(chǔ)和一定的空間立體想象力。封面設(shè)計(jì)師只有精良的表現(xiàn)技術(shù)，才能在給圖中得心應(yīng)手。封面設(shè)計(jì)表現(xiàn)的表達(dá)能力是每一位封面設(shè)計(jì)者應(yīng)具備的本領(lǐng)。
封面是讀者對書籍的第一接觸，封面是信息的第一傳遞者，在以視覺為基礎(chǔ)的同時(shí)，觸覺進(jìn)行著手的閱讀，在視覺傳遞的同時(shí)記憶觸覺，并在心理上擴(kuò)散視覺帶來的感受，引起以往觸覺經(jīng)驗(yàn)的心理影響。
三、封面材質(zhì)、肌理與觸覺
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紙張的發(fā)明就是為了記錄文字的，這種材質(zhì)發(fā)明至今，與書籍的關(guān)系最密切，時(shí)間也最長久，在人類書籍歷史上也是最為重要的，封面裝幀用的各種特種紙隱含著變化無窮的肌理，在觸覺上，這些肌理的凹凸、紋理的走向、紋理間隔的大小、紙張的軟硬度都會(huì)產(chǎn)生不一樣的心理感受，既傳統(tǒng)又富于變化一直是紙張?jiān)跁饷嬖O(shè)計(jì)中深受青睞的原因。
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封面的布類裝幀包括各種棉、麻、絲織物和人造纖維的紡織物，質(zhì)地大體可以分粗糙、光潤和無光澤幾類?？椢镒鳛橐挛锏牟牧弦呀?jīng)有很長的歷史，歷經(jīng)時(shí)間的磨礪，已經(jīng)牢牢的深入人們的觀念中。當(dāng)生活中如此熟悉的觸覺在書籍的封面出現(xiàn)時(shí)，那種悠遠(yuǎn)原始的生活產(chǎn)物的信息，那種織物背后所蘊(yùn)涵的女性意味都是使讀者在觸摸的瞬間感動(dòng)的原因。
（三）皮革類與肌理觸覺
封面的皮類材質(zhì)主要分真皮和人造革，皮是人類最早拿來作為防寒的用的衣物，它具有結(jié)實(shí)耐用和透氣柔軟的特性，不同動(dòng)物的皮的象征性使人類后來一向視它為貴重物品，因?yàn)榕c人類的物質(zhì)本質(zhì)相同，動(dòng)物皮的原始與舒適是人類渴望與追求擁有的，用于書籍的封面也是滿足這一原始渴望的最好材質(zhì)，當(dāng)皮質(zhì)的觸覺傳遞到大腦，會(huì)有其他任何材質(zhì)所不能達(dá)到的天然和諧的親切感。
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封面裝幀中的混合材料就是在上述的幾類材料中選擇幾種，或再加上某些特殊材料的混合使用?；旌喜牧线\(yùn)用材料質(zhì)感的反差，在觸覺上的差異心理的對比要比單一觸覺感受強(qiáng)烈，當(dāng)這種反差與各個(gè)材質(zhì)自身特性結(jié)合后，心理往往會(huì)對這類觸覺體驗(yàn)產(chǎn)生如同視覺上悖謬的相同影響，只是更隱蔽和產(chǎn)生的心理感染力更大。
四、觸覺設(shè)計(jì)在封面設(shè)計(jì)中的未來
隨著書籍在門類、內(nèi)容、風(fēng)格的上的細(xì)化，各種因素在封面上的體現(xiàn)要求信息傳達(dá)的途徑更廣泛，更直接，感覺作為人類活動(dòng)表現(xiàn)的第一要素變的越來越明顯。書籍裝幀作為一門藝術(shù)，它的審美和欣賞的作用在加強(qiáng)，封面不再只是保護(hù)內(nèi)容的美麗擺設(shè)。重視觸覺作為重要的感覺途徑，在封面設(shè)計(jì)中應(yīng)該被研究并加以設(shè)計(jì)的重要方面，封面各種材質(zhì)肌理的運(yùn)用和彼此間的和諧，都是為了讓書籍傳遞感覺信息能夠由觸覺在視覺的基礎(chǔ)上產(chǎn)生情感影響，使觸覺體驗(yàn)豐富視覺印象，并在想象和記憶中構(gòu)建每一位讀者與書籍的世界，深入打動(dòng)讀者，引起讀者的共鳴，任何單一追求視覺或觸覺審美，或是只追求觸覺上的新奇和復(fù)雜，不考慮與內(nèi)容的結(jié)合與封面其他因素的整體協(xié)調(diào)，都可能導(dǎo)致感覺信息傳遞的不成功或錯(cuò)位，只能使觸覺的設(shè)計(jì)成為擺設(shè)而不是溝通讀者的信息橋梁。只有協(xié)調(diào)封面視覺和觸覺等多方面因素與書籍內(nèi)容主題之間的關(guān)系，做到以“感”動(dòng)人，才能存設(shè)計(jì)時(shí)開拓設(shè)計(jì)觀念，領(lǐng)悟書籍封面設(shè)計(jì)的新概念，做出具有傳遞感覺信息的新作品。
封面設(shè)計(jì)中的圖案藝術(shù)探究
自書籍藝術(shù)誕生起，書籍裝幀與繪畫藝術(shù)一直緊密相連，而攝影的誕生使得書籍封面設(shè)計(jì)中風(fēng)光一時(shí)的繪畫藝術(shù)逐漸喪失其主導(dǎo)地位。在20世紀(jì)80年代，隨著計(jì)算機(jī)、設(shè)計(jì)軟件、掃描儀和數(shù)字繪圖工具的普及，繪畫圖形以詩性的方式重?zé)ü獠?，尤其在文學(xué)小說、雜談?lì)悤?、輕松休閑的生活類書籍等的封面設(shè)計(jì)中，繪畫圖形以其強(qiáng)烈的原創(chuàng)藝術(shù)性和人情味打動(dòng)、感染著讀者。
一、繪畫圖形
封面設(shè)計(jì)中的繪畫圖形，不僅要決定“畫什么”的具體內(nèi)容，還要決定“怎樣畫”的表現(xiàn)形式。繪畫藝術(shù)形式多樣，有油畫、水粉、水彩、中國畫、版畫、漫畫等，并且有的畫種下面還有更為細(xì)致的分類。不同的繪畫形式由于繪畫工具、紙張和畫法的不同，具有完全不同的情感和表現(xiàn)力，油畫的厚重、水彩的明快清麗、中國寫意畫的氣韻生動(dòng)和工筆畫的精致細(xì)膩、版畫的“刀味”和“木味”、漫畫的俏皮幽等?？梢钥闯觯跁饷嬷?，即使是同一表現(xiàn)題材由于繪畫形式的不同所帶來的藝術(shù)效果和感染力也具有差異性，因此，我們需要針對書籍內(nèi)容采用相適宜的繪畫形式。
隨著以計(jì)算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，國際上習(xí)慣將利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG（ComputerGraphics）。在電腦和設(shè)計(jì)軟件強(qiáng)大功能的支持下，CG藝術(shù)使得設(shè)計(jì)師的構(gòu)想表達(dá)得更為自由和真實(shí)，尤其體現(xiàn)在對虛擬環(huán)境的設(shè)想和表現(xiàn)上具有的巨大優(yōu)勢。在書籍設(shè)計(jì)中，電腦繪圖常用的軟件是Photoshop、CorelDRAW、Illustrate、Painter、3Dmax等，它們所繪制的圖形畫面精美絢麗，風(fēng)格多樣，給人強(qiáng)烈的科技感和時(shí)尚感，深受年輕人的喜愛。美國著名奇幻小說作家塞門葛林的最新小說《夜城》系列制作的封面，該小說結(jié)合了冷硬推理和都會(huì)奇幻的元素，設(shè)計(jì)者采用了虛幻寫實(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義手法，通過CG繪圖表現(xiàn)出一種由現(xiàn)實(shí)抽離出來的奇幻氣息，一種壓抑的氣氛和冷峻的色彩。
與寫實(shí)性的繪畫圖形不同，創(chuàng)意圖形是通過可視的視覺形態(tài)來表達(dá)創(chuàng)造性意念的一種說明性的視覺符號，也就是設(shè)計(jì)師通過想象、聯(lián)想等創(chuàng)新性思維創(chuàng)造出的“有意味的形式”，具有趣味性、象征性和符號性。封面中創(chuàng)意圖形的靈感來自對書籍內(nèi)容更深層次的思考，這種思考結(jié)果與圖形創(chuàng)意的語言相結(jié)合便產(chǎn)生了使讀者覺得新奇、巧妙的視覺語言，并加深了讀者對書籍的思考和理解?！段覜]瘋，我只是與你不同》一書為探究正常人行為復(fù)雜性的心理學(xué)書籍，驢與馬瞬間轉(zhuǎn)換的創(chuàng)意圖形頗有趣味地揭示出人性的復(fù)雜。
二、抽象圖形
康定斯基創(chuàng)作了第一副抽象水彩畫作品，宣告了抽象藝術(shù)的誕生。蒙德里安曾這樣說過：“抽象的繪畫比有物象的更廣闊，更自由，更豐富內(nèi)容。”抽象圖形以“有意味的形式”表現(xiàn)出寫實(shí)手法難以表達(dá)到的視覺效果：簡潔、鮮明、具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。同時(shí)，由于它的非直觀性和隱喻性更能讓讀者在聯(lián)想過程中感受到構(gòu)思的巧妙并引起共鳴。用抽象的形態(tài)來暗示或表達(dá)書籍的內(nèi)容，在似與不似之間給讀者以更多的思維空間。對于書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)而言，有些內(nèi)容由于很難用具體形象表現(xiàn)，或是出于構(gòu)思需要，常常采用通過聯(lián)想、象征引起情感共鳴的抽象的藝術(shù)語言。
點(diǎn)、線、面、幾何形態(tài)、肌理效果等是封面設(shè)計(jì)中最為有力的抽象語言，線的直、斜、曲以及長短、粗細(xì)之別，都能引起人們微妙的心理反映。一方面，抽象圖形通過其直觀的表現(xiàn)性、具象征意義的符號性、含混的寓意表達(dá)折射出書籍的主題與內(nèi)涵。正如人們對抽象藝術(shù)大師蒙德里安作品的評價(jià)那樣，繪畫的核心并不是抽象，而是某種內(nèi)在的精神性追求。如為慶祝湖北美術(shù)出版社建社二十周年的書籍《我們一起走過》封面，三角形的抽象形態(tài)引起讀者對山峰的聯(lián)想，也寓意出版社的發(fā)展歷程和美好未來。另一方面，將抽象圖形與具象寫實(shí)圖形進(jìn)行安排與有效組合，通過點(diǎn)、線、面、幾何形態(tài)在有限空間內(nèi)的巧妙布局，從而產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感，豐富了畫面層次。
三、圖表化圖形
圖表是一種很好地將對象屬性數(shù)據(jù)直觀、形象地“可視化”的手段，最早是由美國一家咨詢公司設(shè)計(jì)發(fā)明的，后來被企業(yè)用來統(tǒng)計(jì)錯(cuò)綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的信息數(shù)據(jù)。當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)⑵浞Q為信息圖表（InfoGraphic）設(shè)計(jì)，是近年來逐漸興起的一種設(shè)計(jì)表達(dá)———用有趣的圖形化解枯燥的文字，很多雜志、期刊在需要傳達(dá)數(shù)據(jù)及信息的文章內(nèi)頁都采用過信息圖表這一特殊的圖形語言。隨著書籍的內(nèi)容題材越來越豐富，出版業(yè)競爭的日趨激烈，圖書在編輯與策劃時(shí)，為了在琳瑯滿目的書籍中引起讀者的閱讀興趣，通常在書籍的封面設(shè)計(jì)中加入了更多的文字信息，以制造圖書賣點(diǎn)和創(chuàng)造圖書品牌。這在教輔、勵(lì)志、健康、飲食、育兒類等書籍中尤為普遍。為了使書籍的封面圖文信息層次分明，井然有序，將繁雜的宣傳性的文字信息的邏輯進(jìn)行分析，并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)膱D表化處理無疑是最好的方法。目前常見的圖表信息類型有并列型、流程型、對比型、遞進(jìn)型和組合型等。以并列型圖表為例，并列型圖表適用于邏輯為并列關(guān)系的文字信息，通過視覺圖形配以文字的并列編排，明晰地表示并列信息。
四、結(jié)語
這些不同表現(xiàn)形式的圖形并非是完全割裂的，對它們的合理綜合運(yùn)用不僅加強(qiáng)了書籍封面藝術(shù)的表現(xiàn)力，更達(dá)到了對比統(tǒng)一的和諧之美。無論是哪種形式的圖形都要具有信息性、人文性、從屬性、整體性四種特性，以達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。此外，還要做到在版面編排上，將文字與圖形巧妙結(jié)合，做到主次分明、和諧統(tǒng)一。借助文字所具有的確定性、情感性來表達(dá)圖形的內(nèi)涵與外延，又通過圖形的直接性、形象性將文字所闡述的內(nèi)容和情感得到更廣闊、更便捷、更大眾化的傳播。
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