平面字體設(shè)計(jì)都有哪些方法？
平面字體設(shè)計(jì)都有哪些方法？
替換法、共用法、疊加法、分解重構(gòu)法、尖角法、橫細(xì)豎粗法、簡細(xì)法、聯(lián)盟法、擺放法、卷葉法、方方正正法、上下拉長法、斷肢法、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變法、照葫蘆畫瓢法、俏皮設(shè)計(jì)法、畫龍點(diǎn)睛法。
1、替換法
替換法是在統(tǒng)一形態(tài)的文字元素加入另類不同的圖形元素或文字元素。其本質(zhì)是根據(jù)文字的內(nèi)容意思，用某一形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象或?qū)憣?shí)或夸張。將文字的局部替換，是文字的內(nèi)涵外露，在形象和感官上都增加了一定的藝術(shù)感染力。
2、共用法
“筆畫公用”是文字圖形化創(chuàng)意設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用的形式。文字是一種視覺圖形，它的線條有著強(qiáng)烈的構(gòu)成性，可以從單純的構(gòu)成角度來看到筆畫之間的異同，尋找筆畫之間的內(nèi)在聯(lián)系，找到他們可以共同利用的條件，把它提取出來合并為一。
3、疊加法
疊加法是將文字的筆畫互相重疊或?qū)⒆峙c字、字與圖形相互重疊的表現(xiàn)手法。疊加能使圖形產(chǎn)生三度空間感，通過疊加處理的實(shí)行和虛形，增加了設(shè)計(jì)的內(nèi)涵和意念，以圖形的巧妙組合與表現(xiàn)，使單調(diào)的形象豐富起來。
4、分解重構(gòu)法
分解重構(gòu)發(fā)是將熟悉的文字或圖形打散后，通過不同的角度審視并重新組合處理，主要目的是破壞其基本規(guī)律并尋求新的設(shè)計(jì)生命。
總之，平面圖形設(shè)計(jì)的目的是人與人的交流，作為設(shè)計(jì)者，學(xué)習(xí)運(yùn)用符號學(xué)工具，會使設(shè)計(jì)更加有效。在平面設(shè)計(jì)如此繁雜的今天，把文字圖形化運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，才能使作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,更便于公眾對設(shè)計(jì)者的作品主題的認(rèn)識、理解與記憶。
5、俏皮設(shè)計(jì)法
把橫中間拉成圓弧,角也用圓處理,這個方法還有重要一點(diǎn)就是色彩,字體處理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可愛字體。
6、尖角法
把字的角變成直尖、彎尖、斜卷尖;可以是豎的角可以是橫的角，這樣文字看起來會比較硬朗。
7、斷肢法
把一些封合包圍的字,適當(dāng)?shù)臄嚅_一口出來 ,或把左邊斷一截,或右邊去一截。注意:要在能識別的情況下適當(dāng)斷肢。
8、減細(xì)法
所有字體橫和豎變細(xì)。
9、錯落擺放法
把左右改為左上左下,上下排,或斜排就是一邊高一邊低，讓文字錯落有致排列。
10、方方正正法
把所有字的彎全改成橫平豎直,四四方方的。
11、卷葉法
把所有字的最左或最右橫或豎或點(diǎn)全卷起來,像浪花一樣,此法,一般是找到一個點(diǎn)或線后轉(zhuǎn)曲,用最下面或最左邊或最右邊的兩個點(diǎn)向一邊拉,以加節(jié)點(diǎn)的方法拉成一個圈,然后把他轉(zhuǎn)成倒圓角后,留著最后面的兩點(diǎn),慢慢刪除中間的節(jié)點(diǎn)。
12、橫細(xì)豎粗法
選定個字體后,把橫比劃減細(xì)豎比劃加粗。類似傳統(tǒng)宋體字，橫細(xì)豎粗撇如刀。
13、上下拉長法
把字變細(xì),然后上下拉長,類似條形碼的感覺。
14、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變法
可以說是代替法的一種,把豎或橫線或折換成其他比劃。
15、照葫蘆畫瓢法
先畫一個幾何圖形,方形或矩形或星形,然后把字放進(jìn)去,照幾何圖形路線制作字體。
16、畫龍點(diǎn)睛法(或一點(diǎn)拉長法)
算是拉長法的一種,找到標(biāo)志中的一個點(diǎn)或線作為重點(diǎn)把他拉長,使得處理好的字體,再加一筆更是畫龍點(diǎn)睛之作。
17、洋為中用
大家都知道，我們使用的漢字成千上萬，個個不同，而西方使用的拉丁字母，大寫加小寫再加數(shù)字標(biāo)點(diǎn)符號亂七八糟加起來也就一百來個，在數(shù)量上和我們漢字差距很大。這就造成了被設(shè)計(jì)出來的英文字款比中文要多得多。
面對字庫里面多如牛毛的英文字體，大家是否曾經(jīng)對他們視而不見或匆匆?guī)н^，其實(shí)那里面蘊(yùn)藏著西方設(shè)計(jì)師的無限創(chuàng)意，而作為漢字的設(shè)計(jì)者，我們可以好好利用這些創(chuàng)意，其實(shí)方法很簡單。
平面字體運(yùn)用的18條規(guī)則
文字、文本排版是日常工作中經(jīng)常用到，看似簡單的文字，實(shí)際上排版也是很有講究，今天設(shè)計(jì)達(dá)人網(wǎng)為大家整理一信息圖：用好文本的18條戒律，如果在你的文字、文本運(yùn)用有困惑，可以跟隨這些規(guī)則，會讓你走少很多彎路。
字體運(yùn)用的18條規(guī)則：
1. 了解字體的性格
字體運(yùn)用的18條規(guī)則
每個字體都有性格，人們比較喜歡一些有特色的東西。那么這些被喜歡的存在什么規(guī)則呢，了解你的目標(biāo)人群，知道你文檔的用途，選擇一類字體，是你的目標(biāo)人群所期望的字體，是你的文檔的用途所需要的字體。
2. 避免使用默認(rèn)字體
如果你在語句或是設(shè)計(jì)中使用默認(rèn)字體，你是在告訴全世界你不知道還有其他的字體。Times New Roman 和Calibri不是不好的字體，它們只是被過度使用，回到第一條規(guī)則，想想字體的性格，有比默認(rèn)字體更好的字體嗎?在大多數(shù)情況下，答案是以有的。
3. 避免使用被過渡使用和丑陋的字體
一些字體受到過多的歡迎，因此我們可以認(rèn)為他們是過度的使用，有點(diǎn)討厭。這是由大多數(shù)的電腦擁有很多一樣的字體造成的。如果你在你的電腦上找不到一個字體是與你的文檔性格相符的，不是陳詞濫調(diào)的，不是丑陋的，那么安裝一個新字體。這個非常簡單，而且也會和以前的完全不同。(給人眼前一亮)4. 使用兩種字體
大多數(shù)文檔如果使用超過一種字體看起來比較好，但是少部分使用超過三種看起來比較好。那么你需要記住什么t呢?無論這個文檔是什么，嘗試使用兩種字體，一種標(biāo)題使用，一種文本內(nèi)容使用。這樣將會讓你的文檔比使用一種字體看起來更通俗易懂，有吸引。這條規(guī)則適合所有文檔，從建議書到個人簡歷，到商務(wù)名片都可以使用。
5. 對比字體類型
使用兩種字體是很好的，但是使用兩種太相近的字體就很糟糕了。所以選擇兩種來自不同字體類型的字體。有襯線的字體(像Times New Roman),沒有襯線的字體(像Arial)，手寫(看起來是像手寫的)或者是具有裝飾性的。確保字體看起來與眾不同。
6. 注意字體大小
因?yàn)?2號字體是文本處理軟件至今為止默認(rèn)的字體，我們中大部分開始都認(rèn)為12號字體是最適合閱讀的字體。但是我們的眼睛確實(shí)可以閱讀更小的字體，在大多數(shù)文檔中10號字體看起來跟適合。在名片中你甚至可以降到7號或是8號字體。當(dāng)然，標(biāo)題需要比文本更大的字體，在文檔中比較重要的事字體應(yīng)該更大。
7.不要全部使用大寫
我們通過單詞的形狀來閱讀，這就是我們大腦閱讀這么快的原因，但是當(dāng)我們用大寫寫單詞的時(shí)候，這個形狀就沒有了——詞語的形狀全都變成了矩形，因此當(dāng)你寫出一段大寫的單詞的時(shí)候，它減慢了閱讀速度。對于讀者，全部都是大寫就像是你在朝他們怒吼一樣。
8. 小心使用文字的背景填充
文字背景填充，是指使用顏色明度高的文本在一個深色背景上，或者相反。背景填充比較適用標(biāo)題和開頭。如果你使用背景填充，確保有文本與背景有高對比度的顏色。不要在紅色上使用藍(lán)色，不要使用狹窄的或是有奇特特征的文字，要使用圓潤、比較規(guī)整的字體。
9. 創(chuàng)建理想的行長
行長來自于文本中單行文字的長度，如果一行太長，文本很難閱讀，如果字體特別大，行長可以變得很長，但是如果你使用很小的字體(比如10號)，你的行長不應(yīng)該超過大約3.5英寸，通過你的字體大小計(jì)算行長，兩倍字體大小，創(chuàng)建一個差不多這么長的行長。那么，如果你的是12號字體，例如，你的行長差不多是24皮卡，或者4英寸(1英寸=6皮卡)，在Microsoft Word 中筆記默認(rèn)的是11號Calibri字體，行距是1厘米，在8-1/2的紙上，這就意味著行長是6-1/2，這太長了。
10. 調(diào)整你的行間距
行間距(line spacing)也叫做leading(行間距)，是行與行間的間距，通常行間距伴隨著字體的變化，行間距稍稍大于字體的大小(如果你是10號字體,，那么默認(rèn)的間距是12號)，通常的，這樣看起來非常的擁擠，考慮增加間距來讓閱讀更加的容易(但是不要增加太多。)11. 注意文字的可讀性
可讀性就是怎樣讓一大段的文本容易閱讀，字體大小，字體形狀，字間距，行間距，一行的長度都會影響可讀性。
12. 注意文字的可識別性易讀性
易讀性、可識別性和可讀性很接近，意思是，怎樣更好的使用文本字體的爆發(fā)度(比如筆鋒之類的 個性字體)讓文本易讀，比如單詞，被理解認(rèn)識很重要，可辨別性有一個臨界點(diǎn)。比如，在一份簡歷中，你想要使用一種可以讓人們?nèi)菀妆嬲J(rèn)的字體來寫你的姓名?？杀鎰e性被單詞中實(shí)際的每一個字母影響著。有時(shí)候一個常規(guī)字體的單詞，可以很容易的辨認(rèn)出來。
13. 正確使用小型大寫字母
小型大寫字母，類似于所有的大寫字母，當(dāng)文本中有一大段大寫字母，可讀性很難。然而，小型字母應(yīng)該被用在縮寫中，以便于不投放更多的注意在小型字母上，當(dāng)然，使用小型字母在AM和PM中。你也可以在文章章節(jié)的第一行第一個字母使用大寫，僅僅是為了視覺愛好。
14. 去掉換行符
換行符是在一行末尾的單詞，一分為二，然后用連接符來引導(dǎo)讀者到下一行，現(xiàn)實(shí)卻是這樣的，換行符對文本的可讀性來說并不是好事，看起來也很丑。調(diào)整你的臺式刊印程序來去掉換行符，因?yàn)檫@是一個罕見的好的設(shè)計(jì)選擇。
15. 不要在一行留一個孤單的詞
Orphans(孤單的)意思是，在文章的最后一段，只留一個孤孤單單的單詞。留一個單詞在最后特別的不好，而且也尤其的小。如果一個小小的單詞獨(dú)自留在文章的末行，修改這個句子，讓這個孤獨(dú)的單詞回到它的大家庭(整個段落)吧。
16. 知道怎樣強(qiáng)調(diào)、突出或是不強(qiáng)調(diào)突出
突出文本對易讀性和快速瀏覽非常重要，一般規(guī)則是，強(qiáng)調(diào)文本不要超過整個文本的10%，如果所有都被強(qiáng)調(diào)，那就不是強(qiáng)調(diào)了。當(dāng)然，一次僅僅使用兩種或是三種強(qiáng)調(diào)技巧。換句話說，不要同時(shí)使用，顏色，字體改變，大小，下劃線，斜體，黑體。
17. 考慮使用使用老式的數(shù)字
老式數(shù)字是數(shù)字通過高于或低于基線寫成。就像是字母，通常，如果你使用老式數(shù)字，數(shù)字會更好的融入文章中。
18. 理解標(biāo)點(diǎn)的作用
標(biāo)點(diǎn)對視覺有神奇的影響，當(dāng)然，你需要知道怎樣在英語中使用十五種標(biāo)點(diǎn)，你當(dāng)然也需要知道你可以打破使用它們的規(guī)則。思考可口可樂是怎樣使用碎片時(shí)間來讓他們的消息看起來簡潔而精華，有趣。使用標(biāo)點(diǎn)打斷整個句子，提供個性化的旁白，營造出個性和有趣性。
平面字體設(shè)計(jì)的幾種方法
字體形式多樣，可做各種變化，如筆形的變化，結(jié)構(gòu)的疊加等1、字體設(shè)計(jì)之塑造筆形
筆形是構(gòu)成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結(jié)、敢于想象、富于創(chuàng)造。創(chuàng)造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵。
在字體構(gòu)成中，變換結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法。變換結(jié)構(gòu)是要基于字體現(xiàn)有結(jié)構(gòu)規(guī)律，通過創(chuàng)意性的變化和轉(zhuǎn)換創(chuàng)造出各種新的結(jié)構(gòu)。字體變換結(jié)構(gòu)可以從幾個方面入手：敢于打破、善于發(fā)現(xiàn)、多重結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一表現(xiàn)。
2、字體設(shè)計(jì)之重組筆形
字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構(gòu)成，這種構(gòu)成以鮮明的形象風(fēng)格展現(xiàn)出種種活力。在這種種現(xiàn)存字體的筆形中，如果我們?nèi)我獾卦趦煞N字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調(diào)，經(jīng)過重組的過程，是否可形成另一種筆形風(fēng)格的字體。
3、字體設(shè)計(jì)之變換筆形
字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構(gòu)成，黑體就是以—套黑體的筆形構(gòu)成，但相對于創(chuàng)意字體，就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點(diǎn)進(jìn)行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如過度變換、突變、疊加、互襯、無理旋轉(zhuǎn)。
4、字體設(shè)計(jì)之形象疊加
在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別。因此，在字體結(jié)構(gòu)中充分運(yùn)用形象改變原有的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，能從字體構(gòu)成的本質(zhì)特征上形成突破性個性。其方法有形象襯疊、互依形象的轉(zhuǎn)借、形象轉(zhuǎn)借。
以抽象的線形改變結(jié)構(gòu)的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉(zhuǎn)借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構(gòu)成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結(jié)構(gòu)風(fēng)格。
5、字體設(shè)計(jì)之黑白區(qū)變換關(guān)系
黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時(shí)也是檢驗(yàn)字體表現(xiàn)的重要因素。由字體筆畫構(gòu)成的實(shí)體稱作黑區(qū)，與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風(fēng)格。
黑白區(qū)的變換，雖是相對于字體筆形粗細(xì)間的變化，如擴(kuò)大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個大的領(lǐng)域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性。
6、字體設(shè)計(jì)之突破字體外形
字體的外形經(jīng)長期演變，伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后，規(guī)范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導(dǎo)方向之一。
突破字體外形是，有意識地跳出原有框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風(fēng)格展現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺沖擊力。
7、字體設(shè)計(jì)之結(jié)構(gòu)的再設(shè)計(jì)
隨著社會各項(xiàng)綜合因素的發(fā)展，現(xiàn)在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展，字體結(jié)構(gòu)必須順應(yīng)時(shí)代的要求，在結(jié)構(gòu)的構(gòu)成法則上有所創(chuàng)建。
結(jié)體的再設(shè)計(jì)，是打破原有字體結(jié)體規(guī)范，根據(jù)視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律，在原有的結(jié)構(gòu)編排上開創(chuàng)出新型的結(jié)構(gòu)。
現(xiàn)代設(shè)計(jì)視覺傳媒越來越發(fā)達(dá)，對字體的設(shè)計(jì)要求越來越高，我們會需不斷學(xué)習(xí)，不斷積累，才能掌握一技之長，立于不敗之地。
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